In ‘X-Men Origins: Wolverine’ kruipt Australiër Hugh Jackman voor de vierde keer in de huid van superheld Wolverine.
Deze keer trad Jackman ook op als producer, wat toch iets vertelt over zijn huidige status in Hollywood.
Onlangs mocht hij trouwens zijn hand- en voetafdrukken in het cement van het Chinese Theatre drukken. Jawel, Jackman mag zich nu echt een superster noemen.



Was het gemakkelijk om terug Wolverine te worden?
Hugh Jackman: «Het voelde een beetje anders aan dan bij de vorige keren. Want nu moest ik de eerste 100 jaar van zijn leven invullen en hem bovendien stap voor stap ontwikkelen tot de Wolverine die de meeste mensen kennen. Dat was dus een nieuwe invalshoek voor mij. Om dat te bereiken liet ik regisseur Gavin Hood toe om mij een beetje onder druk te zetten. Dat was trouwens één van de redenen waarom ik hem gekozen had.»

Wat vindt u zo boeiend aan Wolverine?
Hugh Jackman: «In de geschiedenis van het stripverhaal was hij de eerste antiheld. Hij betekende een verandering in hoe superhelden werden gezien. Superman vocht voor waarheid, gerechtigheid en de Amerikaanse ‘way of life’. Hij was een good guy die vocht tegen de bad guys.
Maar bij ‘Wolverine’ vond je voor het eerst goed en slecht binnen één personage. Toegegeven, het duurde even voor hij op het scherm kwam. Hollywood had zijn tijd nodig. Maar ’X-Men’ werd uiteindelijk de eerste film waarin de antiheld, die ook een superheld was, op een ernstige manier benaderd werd. ‘The dark Knight’ van vorig jaar is nog zo’n voorbeeld van de ernstig benadering van de antiheld.
In die films zijn de helden driedimensionaal met zwakheden en hun bijzondere krachten maken hen voor een deel erg kwetsbaar. Wolverine belichaamt dat meer dan andere superhelden. Hij zit vol tegenstellingen en dat maakt hem voor mij enorm boeiend om te spelen.»



U bent een lange Wolverine. Nooit last gehad van uw gestalte?
Hugh Jackman: «Mijn lengte heb ik genetisch meegekregen. (lacht) Het is grappig, want toen ik begon in films, moedigde men mij aan om te liegen over mijn lengte. Ik ben ongeveer 1m90 en dus moeilijk te koppelen aan een vrouwelijke tegenspeelster. Er zijn veel actrices die er piepklein uitzien naast mij. Dus zeiden ze: ‘Tot je een beetje bekend bent, moet je zeggen dat je 1m80 bent.’ In de eerste ‘X-Men’-film heeft men mij zelfs bewust kleiner gemaakt, omdat het personage eigenlijk 1m60 moest zijn. Nu maakt dat niet zoveel meer uit.»

U reageerde heel ontgoocheld toen iemand een onafgewerkte versie van ‘Wolverine’ op het internet liet lekken. Komt zoiets harder aan voor een producer dan voor een acteur?
Hugh Jackman: «Als acteur heb je je job gedaan wanneer de opnames voorbij zijn. Voor de rest doe je nog wat publiciteit en kom je naar de première. Maar daar houdt het op. Als producer ben je bij veel facetten van de film betrokken en ben je er tot het einde bij. Ik was in de studio van de speciale effecten, waar de crew in drie dagen geen oog had dichtgedaan, toen ik het nieuws vernam. Dat kwam hard aan, zeker wanneer je weet dat iedereen zo hard gewerkt heeft om de film af te maken. En dan wordt er bovendien een vroege, onafgewerkte versie van de prent op het net gesmeten, een versie waarvan je niet wil dat iemand ziet. Dus ja, als producer heb ik het er moeilijker mee dan als acteur.»




Kan u uw eigen mensen nog vertrouwen?
Hugh Jackman: «Toen we met ‘Wolverine’ begonnen, moest ik lachen met de hele geheimdoenerij rond de film. Ik vond het overdreven. Ik herinner me dat we met kapmantels naar de set kwamen zodat niemand foto’s kon maken van de kostuums. Ik dacht: ‘Daar houden de mensen zich niet mee bezig.’ Maar nu begrijp ik de geheimhouding veel beter. Films zoals deze zijn nu eenmaal grote evenementen. En mensen willen dat evenement zien op een heel groot scherm. Hoe meer je de inhoud en de look geheim kan houden, hoe beter hun filmervaring. Als je een boek leest, wil je toch niet beginnen met de laatste pagina. Mensen houden van verrassingen en het is voor hen belangrijk dat een film zoals ‘Wolverine’ echt een verrassing is. Dus tot op zekere hoogte moet je de mensen waarmee je werkt een beetje wantrouwen.»

Waar wordt u in het dagelijks leven woest van?
Hugh Jackman: «Om mijn kinderen te intimideren, kan ik wel eens boos kijken. Hoort nu eenmaal bij de dagelijkse discipline. Als tiener had ik het temperament van Wolverine. Ik speelde toen veel rugby en was een echte driftkikker. Later heb ik mijn heftig temperament min of meer uit mijn systeem kunnen verdrijven. Ik ben dus veel kalmer geworden. Maar moest er iemand aan mijn kinderen raken, zou de Wolverine in mij zeker naar buiten komen.»

29-04-2009 om 00:00 geschreven door Patje007

Hugh Jackman herneemt de rol die van hem een superster maakte, die van Wolverine, de wrede vechtmachine met een zelfhelend lichaam, intrekbare klauwen en een echt oerinstinct.
“X-Men Origins: Wolverine” vertelt het verhaal van Wolverines gewelddadig en romantisch verleden, zijn complexe relatie met Victor Creed, en het onheilspellende “Weapon X” programma. Op zijn weg ontmoet Wolverine veel mutanten, zowel bekende als nieuwe, waaronder verrassende en langverwachte legendes uit het X-Men universum.
Deze film speelt vanaf 29 april 2009 in de Kinepolis-bioscopen




Regisseur: Gavin Hood
Cast:         Hugh Jackman, Ryan Reynolds, Liev Schreiber, Dominic Monaghan...
Genre:       Actie, science-fiction
Duur:         97 minuten

25-04-2009 om 17:01 geschreven door Patje007

Met Philippe Noiret heeft Bertrand Tavernier films als 'Coup de torchon' gemaakt. In zijn eerste 'Amerikaanse' film werkt de Franse regisseur met Tommy Lee Jones.
Bertrand Tavernier was een paar weken geleden op het filmfestival van Berlijn om zijn nieuwe film In the electric mist voor te stellen, naar een boek van de Amerikaanse schrijver James Lee Burke.

Het verhaal: In het van moerasdampen doordrongen landschap van Louisiana wordt nog maar eens het verminkte lijk van een jonge vrouw gevonden. Politiedetective Dave Robicheaux wordt er niet vrolijker van.

De ontdekking van het nieuwe lijk versterkt politiedetective Dave Robicheaux in zijn overtuiging dat er een seriemoordenaar aan het werk is. Op weg naar huis moet hij in een totaal andere context zijn autoriteit laten gelden. De bestuurder van een rode sportwagen blijkt duidelijk onder invloed. Het gaat om de beroemde Hollywoodacteur Elrod Sykes (rol van Peter Sarsgaard), die in de buurt bezig is met de opnames van een film over de Amerikaanse Secessieoorlog. Maar beroemd of niet, Robicheaux kan de dronken Sykes onmogelijk laten doorrijden.

Tussen beide mannen zal - ondanks, of misschien juist door het drankprobleem van de acteur - snel een speciaal soort verstandhouding groeien. Sykes vertelt de politieman bijvoorbeeld dat hij in de buurt van de set, ergens diep in de 'bayou', het geketende, maar grotendeels vergane lijk van een zwarte man heeft zien liggen. Robicheaux blijkt meteen een idee te hebben waar dat skelet vandaan komt.

De film over de Amerikaanse Burgeroorlog wordt grotendeels gefinancierd door de lokale gangsterbaas Balboni (rol van John Goodman), die zichzelf op die manier blijkbaar opnieuw wil uitvinden als filmtycoon. Balboni en Robicheaux hebben ooit nog samen op de schoolbanken gezeten en sindsdien hebben hun wegen elkaar nog regelmatig gekruist, zij het aan verschillende kanten van de wet. Het moordonderzoek van Robicheaux brengt beide mannen opnieuw met elkaar in contact. Maar er zijn blijkbaar krachten aan het werk die vinden dat de politiedetective toch niet te diep moet graven. En dat hij bepaalde zaken uit het verleden beter laat rusten.

Het is een detectiveverhaal gedrenkt in de cajuncultuur van het zuiden van de States, gezet in New Orleans na de orkaan Katrina, en met bovennatuurlijke trekjes - zowel de hoofdrolspeler van een film die in de streek wordt opgenomen, als de detective Dave Robichaux krijgen opeens bezoek van een zuiderse generaal die anderhalve eeuw geleden in de streek is gesneuveld.

Robichaux, die in Heaven's prisoners uit 1996 werd vertolkt door Alec Baldwin, krijgt in In the electric mist een veel gelaagdere vertolking van Tommy Lee Jones.
De acteur doet zijn mysterieuze reputatie daarmee weer alle eer aan: ook hij was in Berlijn, maar gaf geen interviews.
Volgens Tavernier praat Jones gewoon niet graag over film. 'En dat is bijzonder vreemd. Hij kan honderduit praten over boeken en kunst, maar niet over films.'



'Hij is een gecultiveerde man; schrijft gedichten, heeft een thesis geschreven over Flannery O'Connor (de Amerikaanse schrijfster uit het zuiden), maar als je hem een vraag stelt over zijn ervaringen als acteur, raakt hij niet verder dan “Dat is een goede scenarist,, of “Dat is een goede regisseur,.'

'Vooral over zijn eigen films wil hij niet spreken. Ik vond zijn prestatie in Cobb memorabel, heel gedurfd ook: hij is nooit bang om politiek incorrect te zijn. Maar toen ik hem dat zei, haalde hij zijn schouders op: “Ik speel Cobb, die kun je niet politiek correct spelen., Daar moest ik het mee stellen.'

Misschien beschouwt hij acteren gewoon als werk, niet als kunst?

Bertrand Tavernier: 'Dat heb ik ook al bedacht, maar ik kan het amper geloven. Je zou hem aan het werk moeten zien: weinig acteurs zijn zo toegewijd. Elke regel heeft hij meer dan eens binnenstebuiten gekeerd en hij denkt creatief mee.'
'Hij zou eigenlijk als coscenarist op de generiek moeten staan: hij heeft prachtige zinnen bijgedragen aan de film, hele scènes zelfs.'

Volgens de verhalen is hij ofwel een norse beer of een doetje.

Bertrand Tavernier: 'Ik denk dat hij veel moeite doet om te verbergen dat hij een peperkoeken hartje heeft. (lacht) Het is en blijft tenslotte een Texaan. Met de technische ploeg kan hij vrij kortaf zijn. Maar tegenover de andere acteurs is hij als een klein jongetje.'

'Mary Steenburgen, die toch een goed gevulde cv heeft, was in de wolken: ze zei dat ze nooit met een acteur heeft gewerkt die galanter en collegialer is.'
'Clint Eastwood had me gewaarschuwd: “Hij mag graag de brombeer uithangen, maar de eerste take zal perfect zijn,.
'En zo is het, al merk je dat hij bij elke take nog iets anders uitprobeert. Hij doet je veel cadeaus.'



Vergelijkt u hem eens met Philippe Noiret, een andere lievelingsacteur van u?

Bertrand Tavernier: 'Hij is niet zo joviaal als Philippe, maar als acteur staat hij op hetzelfde niveau. Na de visscène liep ik naar hem toe en ik wilde hem omhelzen, maar hij voelde zich meteen bedreigd en stompte naar mijn trailer.'

'Na de opnamen kreeg ik dan wel een lange, prachtige brief om me te bedanken voor de samenwerking. En elke keer als hij in Parijs is, belt hij me. We zijn iets gaan drinken in de Bar Hemingway in het Ritz. Dat kan ik me normaal niet permitteren, maar gelukkig is hij ook erg vrijgevig.' (lacht)

Het is de eerste keer dat u in de Verenigde Staten werkt. Is het omdat de acteurs er anders werken?

Bertrand Tavernier: 'Ach, dat kun je moeilijk vergelijken. Harvey Keitel heeft inderdaad een “method,-aanpak, maar Tommy Lee Jones werkt op de “Europese, manier, door regel per regel te wegen en bij te schaven. Elke acteur heeft een andere manier van werken. John Goodman lijkt helemaal geen huiswerk te maken, maar als je begint te repeteren, blijkt dat hij zijn rol perfect kent.'

Dave Robichaux is een typisch personage van Bertrand Tavernier: een eenzaat die koppig tegen de stroom inzwemt.

Bertrand Tavernier: 'Dat klopt wel. Hij lijkt op de leraar in Ça commence aujourd'hui, of het personage van Philippe Noiret in La vie et rien d'autre, of de politieagent in L627. Dat zijn allemaal mensen die proberen te doen wat hen is opgedragen. Voor Dave Robichaux is het simpel: hij moet misdadigers oppakken. Hij vindt het lijk van een zwarte man die veertig jaar geleden is vermoord. Omdat hij die moord heeft zien gebeuren en dat van grote invloed geweest is op zijn kindertijd, wil hij die zaak uitspitten - tot ongemak van velen, want mensen geven geen zak om het verleden.'



Maar de film gaat erover dat je de confrontatie met het verleden moet aangaan?

Bertrand Tavernier: 'Robichaux vindt dat je de misdaden van vandaag oogluikend toelaat als je die uit het verleden niet durft onder ogen te zien. Terwijl veel mensen die hij kent, vinden dat “problemen van zwarten", van veertig jaar geleden het beste begraven kunnen worden.'

Wat, vreemd genoeg, ook een van de thema's was van president Obama's eerste toespraken.

Bertrand Tavernier: 'Kort na zijn verkiezing heeft hij in Philadelphia gezegd: “We moeten naar het verleden kijken en het onder ogen zien,. Ik weet waar je naartoe wil: we hebben een film gemaakt over het belang van geschiedenis, maar ik heb geen verdienste aan Obama's verkiezing. We hebben de film gedraaid toen Bush nog president was. De filmploeg zat vol Democraten, maar niemand dacht dat hun partij genoeg lef zou hebben om zich achter Obama te scharen. James Lee Burke was zelfs bang dat hij vermoord zou worden.'

Maar u hebt wel het boek 'Amis américains' uitgegeven, waarin u regisseurs uit Hollywood interviewde die op de zwarte lijst van Joseph McCarthy hadden gestaan.

Bertrand Tavernier: 'Er was vraag naar dat boek, maar niet alleen door de verkiezingen. Het boek is in 1993 verschenen en het was al een paar jaar uitverkocht. Ik wilde niet zomaar een herdruk goedkeuren: aan de interviews met mensen als Elia Kazan, Robert Altman, John Ford en John Huston heb ik nieuwe interviews met Alexander Payne, Joe Dante en Quentin Tarantino toegevoegd. Weten is beter dan niet weten, dus had ik een hekel aan Bush, die onwetendheid hoog in zijn vaandel droeg. Maar ik ben ook niet graag politiek correct.'

'In de film geeft Tommy Lee trouwens een serieus pak rammel aan een zwarte: een deel van de cast vroeg zich af of dat wel kon, maar hey, een zwarte pooier is even verwerpelijk als een blanke.'



U wordt 68, hebt u nooit eerder een film willen draaien in Hollywood?

Bertrand Tavernier: 'Bedankt om me aan mijn leeftijd te herinneren. (lacht) Ach, ik voel me mentaal en lichamelijk goed en ik heb een fijn leven gehad: ik heb alleen de films gemaakt die ik wilde maken, en ik mocht ze ook volledig zelf maken. Ik ben dus verantwoordelijk voor mijn mislukkingen en mijn successen, de meester van mijn eigen lot. Zo raakt een mens niet gedesillusioneerd. Ik heb alweer zin om een volgende film te maken.'

'Om op je andere vraag te antwoorden: na Round midnight heb ik even overwogen een scenario te verfilmen van Steve Tesich, een schrijver die samengewerkt heeft met Peter Yates (schreef onder meer het scenario van Yates Eleni en Eyewitness, maar ook van The world according to Garp) Maar we kregen het geld niet bijeen.'

'Overigens is In the electric mist geen Hollywoodfilm - hij is volledig met Frans geld gefinancierd, TF1 heeft twee derde van het budget bijeengebracht.'

U hebt ons nu al verteld waarom u van Dave Robichaux houdt, maar niet wat Tommy Lee met het personage heeft.

Bertrand Tavernier: 'Dat heeft hij me verteld toen we na de opnames eens samen een glas gingen drinken. Dave heeft in de boeken zijn vader verloren op een boorplatform. De vader van Tommy Lee werkte ook op zo'n platform. Hij zei dat hij zijn hele jeugd bang is geweest dat zijn vader een ongeval zou hebben op het werk, omdat de mannen daar uitgebuit worden. En dat je die angst als volwassene maar moeilijk kwijtraakt.'

'Overigens heeft hij er een hele filosofie aan verbonden: mijnbouw en boren, dat is kapitalisme, omdat je niets teruggeeft aan de aarde, wat landbouwers wel doen.'

Dat lijkt op de filosofie van de indianen.

Bertrand Tavernier: 'Daar is hij erg door geboeid, al neemt hij het met een korrel zout. Hij vertelde me een heerlijke anekdote over de indiaanse hut die hij in zijn tuin heeft laten optrekken. Om ze in te wijden, had hij een Seminole-indiaan opgespoord die geen telefoon, gsm of auto heeft - het duurde behoorlijk lang eer ze die man konden vinden. Een maand na die ceremonie las hij dat de Seminoles de keten Hard Rock Cafés hebben gekocht. (veegt tranen van het lachen uit zijn ogen) Ze hebben geen telefoon, maar wel alle Hard Rock Cafés. Dat is toch prachtig?'


In the electric mist speelt sinds vandaag in de Kinepolis-bioscopen



Regie:  Bertrand Tavernier
Cast:   Tommy Lee Jones, John Goodman, Peter Sarsgaard
Duur:   117 minuten
Genre: Thriller

23-04-2009 om 00:00 geschreven door Patje007

Het verhaal: In een stoffig stadje wordt een reeks brute moorden gepleegd. FBI-agenten Anderson en Hallaway arriveren op een politiebureau om te helpen bij het verhoren van de enige drie overlevende getuigen. Ze treffen een jong meisje, een gedrogeerde tiener en een nukkige agent aan. Ieder vertelt een verhaal, maar geen van hen kan het onderzoek helpen.

Dat Surveillance als een B-thriller met lynchiaanse trekjes omschreven wordt, hoeft niet te verbazen. In de regisseursstoel zat immers Jennifer Lynch (41), de dochter van David Lynch, het bizarre brein achter kleppers als Blue Velvet en Lost Highway. 'Die monsterachtige baby in Eraserhead is autobiografischer dan je vermoedt. '

Om meteen met de deur in huis te vallen: is een vader als David Lynch een vloek of een zegen?

Jennifer Lynch: Op persoonlijk gebied is het ongetwijfeld een zegen. Papa is een prachtmens! Hij heeft een uniek gevoel voor humor en bracht me in contact met ongelooflijk interessante zaken en mensen. Op professioneel gebied ligt het moeilijker. Ik heb lange tijd gedacht dat voor de dochter van David Lynch de deuren van Hollywood wagenwijd zouden openstaan. Niet dus. Als je verwant bent met iemand die zulke eigenzinnige pareltjes op zijn naam heeft staan, verwachten ze dat jij onmiddellijk werk van een gelijkaardig niveau aflevert. Kijk maar naar Sofia Coppola: haar films worden steevast met die van haar vader vergeleken. En dat terwijl ze een compleet eigen stijl heeft.

Besefte je als kind al dat je vader zich met zonderlinge zaken bezighield?

Jennifer Lynch: Ik herinner me dat hij regelmatig in de woonkamer stond te roepen: 'Dit is niet het leven van een kunstenaar! Ik wil geen vrouw en dochter! Een braaf gezinsleventje zegt me niets!' Als je dat in je achterhoofd houdt bij het herbekijken van Eraserhead, passen alle puzzelstukken plots in elkaar. Die monsterachtige baby, die verstikkende industriestad en die protagonist die maar al te graag andere vrouwen wil neuken: het is allemaal autobiografischer dan je vermoedt.

Hoe ervaart een kleuter het productieproces van zo'n buitenissige prent?

Jennifer Lynch: Ik vond vooral dat het veel te lang duurde. Ze zijn beginnen te draaien toen ik vier was en ik heb op mijn zevende het eindresultaat gezien. We vertoefden bijna dagelijks op de bizarre sets en ik beschouwde de cast en de crew als familie. Onmiddellijk na de première vroeg mijn vader wat ik ervan vond. Mijn antwoord was kort, maar krachtig: 'Paps, dit is geen film voor kinderen!' (Lacht)

Jennifer Lynch: Op mijn recentste verjaardagsfeestje kwam pa met het coolste cadeau aller tijden aandraven. Hij had onze oude home movies aan elkaar gemonteerd, met daarbij de lievelingsmuziek van mijn moeder en mij. De nachtmerriebeelden van Eraserhead hadden plaatsgemaakt voor sprookjesachtige taferelen. Na een tijdje zat ons hele gezin voor de televisie te huilen. Vader nam me vast en fluisterde: 'Jen, je bent het beste wat me ooit is overkomen. Misschien dat ik dat vroeger niet altijd liet merken. Daarvoor wil ik me excuseren. Jij hebt me de energie en inspiratie gegeven om te doen wat ik moest doen: films maken.'

En nu vind je 'Eraserhead' de beste film uit zijn oeuvre?

Jennifer Lynch: Wat mij betreft zijn The Elephant Man en Blue Velvet de beste films die papa gemaakt heeft. Ze vertellen ontzettend veel over de verschillende aspecten van zijn psyche. Uit The Elephant Man kun je afleiden dat hij ontzettend warm en meedogend is, in Blue Velvet toont hij zijn voyeuristische en perverse trekjes.

De invloed van je vader op jouw werk gaat erg ver. Voor 'Surveillance' castte je zelfs Bill Pullman, de hoofdacteur uit 'Lost Highway'.

Jennifer Lynch: Daar zit je mis! Bill en ik kennen elkaar al twintig jaar. Aanvankelijk zouden hij en Madonna in mijn eerste film Boxing Helena de hoofdrollen vertolken. Die plannen vielen echter in het water toen Andrew Lloyd Webber Madonna dwong tussen onze productie en de filmversie van Evita te kiezen. Nadien zag ik mezelf genoodzaakt Julian Sands en Sherilyn Fenn - twee goedkopere acteurs - te casten. Met Bill maakte ik het goed door hem aan mijn vader te introduceren toen die met de preproductie van Lost Highway bezig was. En de rest is geschiedenis...

Maar je kunt niet ontkennen dat je veel aan je vader te danken hebt.

Jennifer Lynch: Hij heeft ervoor gezorgd dat ik hier nu zit, dat klopt. Maar niet op de manier die jij in gedachten hebt. Je moet weten dat ik sinds mijn 19e met mijn ruggengraat sukkel - dat komt ervan als je door een wegpiraat wordt aangereden. Enkele jaren geleden raakte ik zelfs amper uit bed. Gelukkig betaalde mijn vader de dure operaties die me erbovenop hielpen. Vandaar dat ik hem als ' executive producer' van Surveillance vermeld. Dat was de enige manier waarop ik hem kon bedanken.

Pell James

Zoiets maakt je film natuurlijk ook commercieel interessanter.

Jennifer Lynch: Ik moet je teleurstellen: zo gewiekst zit de Lynchclan niet in elkaar. Vader zou zijn naam trouwens nooit verbinden aan iets wat hij niet goed vindt. Ik was dolblij toen hij me na de eerste screening vroeg of zijn naam niet in een groter lettertype op de begintitels kon. Zo trots was hij op zijn dochter. Hij had maar één probleem: hij vond het einde - waarover ik niet wil uitweiden - ronduit ziek. 'Dat kun je je publiek niet aandoen, liefje', klonk het uit de mond van de man achter griezelige koortsdromen als Twin Peaks, Wild at Heart en Mulholland Drive. (Lacht)

Het doet je dus geen deugd dat 'Surveillance' lynchiaans wordt genoemd?

Jennifer Lynch: Die term komt me werkelijk de strot uit. Ik begrijp wel dat buitenstaanders gefascineerd zijn door mijn vaders bizarre gedachtekronkels. Hij is en blijft een ontzettend merkwaardige kerel. Toen ik nog een zuigeling was, maakte hij een mobile voor boven mijn bedje door een verzameling lucifers in alle richtingen te buigen en deze aan een stukje ijzerdraad te bevestigen. Wist hij veel dat ik dat supereng vond! Nog zo'n typisch papamoment: omdat hij vergeten was om voor mijn moeder een verjaardagscadeau te kopen, hevelden we ettelijke kilo's tuingrond naar de eettafel over. Die maakten we nat en toverden we om tot een reeks gekke modderpoppen.

Hoe reageerde je moeder?

Jennifer Lynch: Die vond het fantastisch! We hebben een jaar lang aan een andere tafel gegeten. Ze wilde onze kunstwerkjes niet verplaatsen. (Lacht)

Surveillance speelt sinds 8 april 2009 in de Kinepolis-bioscopen


Regie:  Jennifer Lynch
Cast:    Julia Ormond, Bill Pullman, Pell James, Ryan Simpkins...
Genre:  Thriller
Duur:    98 minuten

18-04-2009 om 00:00 geschreven door Patje007

Susan Murphy verandert op een dag in een monster en wordt opgenomen in een geheime organisatie. Wanneer de aarde wordt aangevallen door buitenaardse wezens, moet ze het samen met de andere monsters tegen de indringers opnemen.

Een gesprek met actrice Reese Witherspoon(Legally Blonde, Rendition) over Monsters vs Aliens, de nieuwste film van Dreamworks Animation. waarin ze haar stem leende aan het personage Susan Murphy.

Je bent een kleine actrice, maar in Monsters vs. Aliens ben je een GROOTS personage. Hoe liet je je stem groots klinken?
Reese Witherspoon: Hmmm, dat weet ik niet eigenlijk. In de pre-productie leerde ik Susan beter kennen en hoe het voelt om zo groot te zijn. Ik kwam erachter dat mijn personage haar kracht uit d'r superkrachten haalt. En dat moest ik maar laten horen in mijn stem.

Heb je naast Monsters vs. Aliens wel eens eerder films in 3D gezien?
Reese Witherspoon: Nou, het is supergaaf om Monsters vs. Aliens in 3D te bekijken. Het is een filmervaring die je nooit meer vergeet, want alles komt op je af. Eigenlijk heb ik alle 3D films voor kinderen wel gezien. Spy kids 3D, Captain EO... en Jaws 3 D(lacht).
Vroeger ging ik ook wel eens naar een 3D voorstelling. Maar ik was hartstikke bijziend en moest dus die 3D-bril over mijn normale bril heen doen. Maar goed, daar heb ik gelukkig geen last meer van.

In de film speel je dus een gigantisch monster...alleen ben jij ontzettend knap. Hoe leg je je kroost uit dat 'mama opeens een monsterlijke supervrouw is'?
Reese Witherspoon: M'n twee kinderen zijn er ontzettend enthousiast over. Ik heb dagen achter elkaar met ze op de website van de film gezeten en spelletjes gespeeld. Maar kinderen kunnen zich wel identificeren met de monsters hoor, want ze zijn niet allemaal eng. De meeste monsters zijn gewoon leuk en vertellen in de film zelfs allerlei belangrijke levenslessen. Alle personages in de film zijn ook zo goed vorm gegeven en getekend. En daarbij zal het genre de meeste kinderen ook aanspreken. Het is de perfecte mix tussen actie en een komedie. Maar vriendschap staat ook centraal.

Heb je nog gelijkenissen gevonden met je personage?
Reese Witherspoon: Wat ik ontzettend leuk vind aan mijn personage, is dat ze eerst een doodnormale vrouw is. Ze wil gaan trouwen met een leuke gozer, ze is van plan om te verhuizen en ze heeft gewoon een hartstikke cool leventje. En tsja, wanneer ze geraakt wordt door die meteoor...staat d'r hele leven op z'n kop. Maar wanneer ze ontdekt dat haar speciale gaven juist kracht geven, besluit ze om te accepteren zoals ze is. Daar hou ik echt van, dat iemand door een bepaalde gebeurtenis eens flink met de neus op de feiten wordt gedrukt. Daar kan ik mij erg in vinden, moet ik zeggen!

Voel je je buiten de set wel eens bekeken, net als de monsters?
Reese Witherspoon: Ja, soms voel ik me inderdaad die enorme vrouw met superkrachten. Als ik bijvoorbeeld over straat loop zie ik mensen fluisteren en roddelen en duwen ze hun kinderen naar me toe voor een foto. Maar dat hoort er allemaal bij. Ach, ik ben gewoon enorm blij en gezegend met het werk dat ik nu doe!



Monsters vs. Aliens speelt sinds 1 april 2009 in de Kinepolis-bioscopen.

16-04-2009 om 00:10 geschreven door Patje007

Plot: Tijdens het schoolfeest opent de directrice een tijdscapsule met berichten die 50 jaar eerder door leerlingen geschreven werden. De boodschap die de kleine Caleb in handen krijgt, slaat nergens op. Een papier vol cijfers in willekeurige volgorde. Geamuseerd tracht zijn vader Ted het document te ontcijferen. Tot hij ontdekt dat elke reeks getallen verwijst naar het exacte tijdstip en het aantal slachtoffers van een recente catastrofe. Tot zijn afgrijzen blijken de laatste drie reeksen rampen te voorspellen. Een ijzingwekkende race tegen de klok begint.



De Amerikaanse acteur Nicolas Cage (45) wisselt graag kleine films af met grote spektakelprenten. Vanaf 1 april 2009 is het opnieuw tijd voor een ‘big movie’: ‘Knowing’ van de Australische regisseur Alex ‘The Crow’ Proyas. Cage vertolkt daarin professor John Koestler die toevallig een brief met een hoop getallen in handen krijgt. De eerste getallen 9112001 wijzen uiteraard naar de ramp met de Twin Towers. En zo komt Koestler uit op een lijst met alle grote rampen die de laatste jaren gebeurd zijn. Maar er zijn enkele onverklaarbare codes: van rampen die nog moeten gebeuren. En de laatste code is waarschijnlijk de grootste catastrofe van allemaal: de Apocalyps.

Nicolas Cage interviewen is niet de gemakkelijkste opdracht. Onvriendelijk kan je hem zeker niet noemen, maar vaak reageert hij heel gesloten. En de laatste jaren wikt en weegt hij zeer voorzichtig zijn woorden. Bovendien lijkt Cage nooit veel zin te hebben om met journalisten te praten. Zeker niet wanneer die de zoveelste vraag stellen over hoe het is om een levende kakkerlak te eten in ‘Vampire’s Kiss’.



U bent met de jaren trager beginnen praten.
Nicolas Cage: «Ik ben het inderdaad kalmer aan beginnen doen. Zeker na een carrière van zo’n 30 jaar. Maar ik heb in het verleden altijd moeten boeten voor wat ik soms zei. Dus sinds enige tijd denk ik altijd eerst heel diep na over wat ik ga zeggen, want voor je het weet worden uitspraken verkeerd geïnterpreteerd en over de hele wereld verspreid. Sommige uitspraken blijven trouwens voor de rest van je leven rondzwalpen. En je wordt er na zoveel jaren nog steeds mee geconfronteerd.»

Maar ook op de set geeft u soms een trage indruk…
Nicolas Cage: «Ik ben altijd aan het nadenken over een personage of over het werk dat ik moet doen. Ik probeer heel, heel gefocust te zijn op de set. Dan kan de indruk wekken dat ik wat traag reageer. Maar dat heeft dus te maken met mijn aanpak van de job.»


Knowing’ doet een beetje denken aan ‘Next’, één van uw vorige films. U bent duidelijk geïnteresseerd in sciencefiction?
Nicolas Cage: «Absoluut. Ik ontdekte naarmate ik meer in de wereld van de cinema werkte dat sciencefiction één van de laatste manieren is om verhalen te vertellen waarbij je abstract kan zijn en toch vlot kan communiceren met een groot publiek. Persoonlijk hou ik er enorm van om het abstracte in mijn werk te exploreren, maar dan op zo’n manier dat de mensen er iets aan hebben. Het genre van sciencefiction is echt een zeer vruchtbare grond om dat te doen. Ik vind dat het iets bevrijdends heeft om binnen dat genre te werken. Een film zoals ‘Knowing’ laat me toe om mijn geest te openen. Hopelijk gebeurt dat ook bij de toeschouwers.»



Waar moet de toeschouwer dan voor open staan?
Nicolas Cage: «Wel, de mogelijkheid dat er heel wat dingen zijn buiten het materiële bestaan dat de we dagelijks ervaren.»

Hoe zou u ‘Knowing’ binnen het sciencefictiongenre situeren?
Nicolas Cage: «Ik denk dat het een nieuwe en frisse benadering is van een genre dat wat originaliteit nodig heeft. En ik denk dat de film die originaliteit kan bieden.»

U haalde Rod Serling, de schepper van ‘The Twilight Zone’, aan toen u het over ‘Knowing’ had. Wat is het verband?
Nicolas Cage: «De reden waarom ik Rod Serling vermeldde, is dat zijn werk een interessante benadering inhoudt binnen een fantastische context. Persoonlijk hou ik er van om goede acteurs aan het werk te zien in zeer extreme situaties. En met extreem bedoel ik dan sciencefiction en het fantastische genre. Serling kon dingen in het extreme verankeren waardoor ze geloofwaardig werden voor een groot publiek. Welnu, ik vond dat Alex Proyas met ‘Knowing’ dat magische gevoel dat ik bij Rod Serling had opnieuw kon oproepen.»

Kon u het goed vinden met Alex Proyas?
Nicolas Cage: «Ja, ik vond het zeer bevrijdend om met Alex te werken. Ik voelde me heel relaxed op zijn set. Het belangrijkste voor een acteur is dat hij vrij en ontspannen kan functioneren. Zodanig dat hij of zij heel persoonlijke gevoelens kan aanspreken, om die dan te gebruiken voor zijn of haar vertolking. Alex schept een omgeving waarbinnen dat mogelijk is.»

Zou u zoals uw personage graag weten wat er in de toekomst gebeurt?
Nicolas Cage: «Ik vind het wel boeiend om voorspellingen te lezen. Nostradamus en zo. Maar eerlijk gezegd: ik hou van verrassingen. Indien je altijd zou weten wat er ging gebeuren, zou het leven heel vervelend zijn. Verrassingen maken het leven spannend.»


Waar ziet u zich over tien jaar?
Nicolas Cage: «Ik hoop dat de mensen van wie ik hou nog altijd gelukkig zullen zijn en dat de films die ik nog ga maken mij goed zullen doen voelen in mijn job. Ik denk dat het een bepaald aspect van mijn werk is: ik hoop altijd dat mijn films iets aan de toeschouwers geven waar ze enthousiast over kunnen zijn. Niet dat ik films met nadrukkelijke boodschappen wil maken. Maar het is goed dat er elementen zijn in een verhaal die zijdelings gedachten en ideeën kunnen losweken. Uiteraard wil ik in de eerste plaats gewoon goede verhalen vertellen.»

Vindt u het einde van ‘Knowing’ optimistisch of pessimistisch voor de mensheid?
Nicolas Cage: «Ik heb het moeilijk om op die vraag te antwoorden. Ik wil mensen niet dicteren wat ze moeten denken. Iedereen moet zijn eigen ervaring opdoen en zijn eigen oordeel vellen. Ik geef slechts iets waar men over kan nadenken. Als ik mijn opinie uitspreek, dan neem ik het plezier en de ervaring weg van de toeschouwer.»

Regie:  Alex Proyas
Cast:   Nicolas Cage, Rose Byrne...
Genre: Thriller, drama
Duur:   135 minuten

16-04-2009 om 00:00 geschreven door Patje007

De legendarische acteur Liam Neeson laat zich met de film Taken van een andere kant zien. De alomgerespecteerde acteergrootheid verrast vriend en vijand met een heuse rol als bikkelharde actieheld;
In Taken speelt Neeson een gepensioneerde geheim agent die opnieuw in actie komt als zijn dochter ontvoerd wordt. En in zijn speurtocht zijn alle middelen geoorloofd...

Uw karakter wordt eerder gekenmerkt door de grote liefde voor zijn dochter dan door zijn verleden als geheim agent. Enigszins vreemd voor een actiethriller. Is dat wat u aansprak in de rol van Bryan, die eerder een anti-held is dan een James Bond?
Liam Neeson: Het idee van een thriller die tegelijkertijd snel én emotioneel is, sprak mij inderdaad erg aan: we zien in Bryan vooral een vader die gek is op zijn dochter. Toch is het geweldig – al heb ik nooit gefantaseerd over een rol als James Bond – om op echte badguys te schieten en te rijden als een Formule 1 piloot! Ik wilde daarnaast ervaren hoe het is om aan een film te werken waar Luc Besson achter zit. Ik heb veel bewondering voor hem.

Het merendeel van de personages dat u heeft vertolkt, wordt gekarakteriseerd door een sterke fysieke verschijning en een hart van goud: is zich hier een handelsmerk aan het ontwikkelen?
Liam Neeson: Daar kan ik niet echt antwoord op geven, ik zet in wat de natuur mij heeft gegeven. Ik heb om eerlijk te zijn nooit met Pierre gesproken over de reden waarom hij me de rol heeft gegeven. Mijn gevoel stuur mij wel vaak in de richting van personages die erg menselijk en gevoelig zijn. Dat is bij Bryan zeker het geval.

U heeft onder andere gewerkt met Martin Scorsese, Steven Spielberg, George Lucas en Ridley Scott: lag er een uitdaging in het werken met een ‘jongere’ regisseur?
Liam Neeson: Geloof mij, Pierre Morel is zeker geen groentje! Hij is al lang werkzaam in het vak en heeft veel ervaring opgedaan, met name als director of photography. Ik was erg onder de indruk van de originaliteit van Banlieue 13, waaruit een goed oog voor mise-en-scene naar voren kwam, evenals een ongelooflijk gevoel voor ritme en een mate van energie die ik ook terugvond tijdens het draaien van Taken.

Was het emotioneel gezien moeilijk om u te verplaatsen in een vader waarvan de dochter wordt ontvoerd?
Liam Neeson: Als vader is dat het ergste wat je je kunt voorstellen. Door een dergelijke rol ga je jezelf afvragen wat je eigen reactie zou zijn in zo’n situatie. Je bedenkt wat je de dader zou aandoen, en komt snel tot de conclusie dat je alle fysieke kracht die je bezit zou gebruiken om je kind te redden. Het was voor mij interessant om met zo’n thema in aanraking te komen, omdat ik normaal gesproken tegen elke vorm van geweld ben. Zeker het soort geweld dat Bryan in de film gebruikt. Zijn verleden brengt hem echter in de typische ‘zij-of-ik’ situatie, en hij gaat dan ook tot het uiterste.

Is het eigenlijk wel geloofwaardig om gescheiden te zijn van de prachtige Famke Janssen?
Liam Neeson: Zij is inderdaad een geweldige vrouw, maar in het scenario staat dan ook dat zíj degene is die mij verlaat!

Welke fysieke voorbereiding vereiste de film?
Liam Neeson: Ik heb me erg lang moeten voorbereiden. Ondanks dat ik de gewoonte heb in vorm te blijven, heb ik de intensiteit et het niveau van mijn trainingen aanzienlijk moeten verhogen. De actiescènes waren erg secuur: je moet goed letten op de manier waarop je beweegt en op de positie van je lichaam zonder het oogcontact met je tegenspeler te verliezen. Het vraagt echt om een hoop energie, zeker ook vanwege je eigen veiligheid. Het is elke keer weer een zware klus.

Is er sprake van een soort extra genoegen bij een gevecht met blote vuist?
Liam Neeson: Ja, enigszins wel. De kleine jongen komt op dat moment in je naar boven. Zeker met goede stuntmannen ontwikkelt zo’n gevecht zich tot een soort dans waarvan de uitvoering een hoop voldoening oplevert.

Het is de eerste keer dat u werkt met een Frans team: wat is u daarvan het meest bijgebleven?
Liam Neeson: Een positief gegeven: de grote hoeveelheid vrouwen in het team! Ik ben erg gevoelig voor de energie die ontstaat wanneer mannen en vrouwen samenwerken op de set, maar de Engelse of Amerikaanse opnamen tellen in de meeste gevallen bijna alleen maar mannen. Ook de Franse werktijden waardeer ik enorm. De werkdagen, die bestonden uit het repeteren van de gevechten en het draaien, bleven zwaar, maar ik had wel steeds de luxe dat ik een hele nacht kon uitrusten. Buiten dat heb ik enorm veel plezier beleefd aan de Parijse manier van leven.



De film taken is sinds 17 maart 2009 te koop op dvd.

14-04-2009 om 00:00 geschreven door Patje007

Meer dan 20 jaar na ‘Dangerous Liaisons’ werkten actrice Michelle Pfeiffer, schrijver Christopher Hampton en regisseur Stephen Frears opnieuw samen aan een grote literatuurverfilming. Deze keer kozen ze voor ‘Chéri’ van de Franse schrijfster Colette. Voor Michelle Pfeiffer alvast de ideale film om te bewijzen dat 50-jarige vrouwen nog steeds sexy kunnen zijn. 

Hoeveel van uzelf steekt u in een personage?
Michelle Pfeiffer: «Wat mij betreft, zoveel mogelijk. Soms is dat heel moeilijk, omdat je niet altijd een verband voelt tussen jezelf en je rol. Maar als je al een klein ietsje van jezelf in dat personage herkent, kan je daarop bouwen. Met Léa had ik niet zoveel problemen om dingen van mezelf in haar te zien

U speelt hier een vrouw met ‘ervaring’. Hoe staat u tegenover het ouder worden?
Michelle Pfeiffer: «Ik werd 50 toen we bezig waren met de opnames van ‘Chéri’. Het was een harde dobber, maar dat weet iedereen. Zowel mannen als vrouwen willen niet met dat getal geconfronteerd worden. Voor mij was het ergens ook een opluchting. Ik besefte dat het allemaal niet zo belangrijk is. We worden allemaal ooit 50 – laten we hopen. Dus eigenlijk is het zelfs heel positief, want er zijn mensen die nooit 50 zijn kunnen worden. Jij bent dus de geluksvogel. Naar die leeftijd kijken, is willen kijken naar een glas dat halfvol is. De leeftijd van 50 bereiken is een zegen.»



U heeft hier zoals in ‘I could never be your woman’ een jongere minnaar…
Michelle Pfeiffer: «Mijn tegenspelers worden inderdaad jonger en jonger (lacht). Ik ging van Paul Rudd (40) over Ashton Kutcher (31) naar Rupert Friend (27). Ik denk dat ik daar best stop. (schatert) Want als we nog jonger gaan, komen we op een heel ander terrein.»

Denkt u dat oudere actrices met jongere mannelijke tegenspelers nog altijd een taboe is?
Michelle Pfeiffer: «Nu is het al minder een taboe dan tien jaar geleden. Maar het zal nog even duren voor dat ‘onevenwicht’ helemaal verdwenen is. Vroeger zag je enkel jonge actrices met oudere tegenspelers en nooit het omgekeerde. Meer nog, hoe jonger ik was, hoe ouder mijn mannelijke tegenspelers waren. Eigenlijk is het allemaal niet heel eerlijk. Maar goed. We evolueren. Kijk maar naar ‘Chéri’.»



Hoe bent u aan het personage van die courtisane begonnen?
Michelle Pfeiffer: «Ik heb waarschijnlijk meer research gedaan naar het leven van Colette dan naar de courtisanes van die tijd. Ik vond het belangrijker om de essentie van Léa te vatten dan iets anders. En er zijn heel wat overeenkomsten tussen Colette en Léa. Colette had een relatie met een veel jongere man. Ik geloof zelfs dat hij 16 jaar oud was. Liefde was anders in die tijd. Er heerste ook een schandaalsfeertje rond Colette. Maar ze was erg vooruit op haar tijd.

Christopher Hampton schreef de adaptatie van ‘Dangerous Liaisons’ én die van ‘Chéri’. Herkende u meteen de Hampton-stijl?
Michelle Pfeiffer: «Absoluut. Je herkent meteen de stem van Christopher. Maar hij liet toch ook Colettes stem op de voorgrond komen. Het is dan ook heel moeilijk om de twee te scheiden. De twee auteurs vloeien naadloos in mekaar. Ik herken de stem van Christopher, maar ik kan geen concrete voorbeelden aanhalen. Een script is immers geen mathematisch iets.»

U was vroeger de schoonheidskoningin van het scherm. Hoe zou u ‘schoonheid’ omschrijven?
Michelle Pfeiffer: «Zeer goede belichting. (lacht) Och, het heeft allemaal te maken met hoe je de dingen ziet. Beauty is in the eye of the beholder. Ik ben vaak uitgegaan met mannen die niet bepaald conventioneel knap waren, maar in mijn ogen waren ze dat wel. Wat de maatschappij zegt dat mooi is, vind ik meestal niet interessant. Ik denk dat het allemaal te maken heeft met wat je als mens te bieden hebt. Ik heb vrouwen ontmoet die geen klassieke schoonheden waren, maar ze waren wel de meest seksuele wezens die je je kon inbeelden. Ze hadden een aura rondom hen.»


Weet u nog wanneer u actrice wilde worden?
Michelle Pfeiffer: «Ja, ik werkte als cassière in een supermarkt – ik was 19 geloof ik –, had een slechte dag achter de rug en toen begon iemand ook nog te zaniken. Ik wist één ding: ik wilde hier niet zijn. Toen vroeg ik me af wat ik wilde doen in mijn verdere leven. Niet wat mogelijk was, maar wat ik echte wilde. En dat was acteren. Ik wist wel niet hoe ik dat ging bereiken, maar ik wilde het alvast proberen. Ik was jong genoeg. Als ik zou falen, was dat geen ramp. Maar het lukte.»

Heeft u er ooit aan gedacht om een cassière te spelen?
«Dat zou heel leuk zijn. Nee, niet aan gedacht. Maar ik zou het zeker eens willen doen. It would be fun.»

10-04-2009 om 00:00 geschreven door Patje007

09-04-2009 om 20:19 geschreven door Patje007

09-04-2009 om 00:00 geschreven door Patje007

Chéri is de adaptatie van het gelijknamige boek van de franse auteur Colette. Dit romantisch drama speelt zich af in het Parijs van de jaren '20 en vertelt de passionele relatie tussen een rijke, jonge man (Chéri) en zijn beeldmooie oudere minnares (Michelle Pfeiffer). Wanneer Chéri na 6 jaar verplicht wordt de relatie stop te zetten, trekt hij zich terug in zijn fantasieën.
Omwille van de release van deze film kunnen jullie vanaf vandaag een deel van het interview lezen met Michelle Pfeiffer. Het vervolg kan u dan morgen en overmorgen lezen op uw favoriete filmblog.



Vijftig lentes zou je Michelle Pfeiffer niet geven. Zowel in levenden lijve als op het scherm heeft ze nog niets van haar uitstraling verloren. En dat toont ze ook nu weer met haar rol als courtisane in Chéri, de reünie met Dangerous Liaisons-regisseur Stephen Frears.

Michelle Pfeiffer speelde rollen in films met onder meer Al Pacino (Scarface), Jeff Bridges ( The Fabulous Baker Boys), Daniel Day-Lewis(The Age of Innocence) en Jack Nicholson (The Witches of Eastwick en Wolf).

Het is echter moeilijk om het níét over haar uiterlijk te hebben. Sinds haar carrièrepauze van vijf jaar om voor kind en gezin te zorgen speelt ze immers telkens opnieuw vrouwen voor wie leeftijd en schoonheid cruciaal zijn. Zowel in I Could Never Be Your Woman als in Stardust kroop ze in de huid van een dame die geobsedeerd is door het idee dat ze ouder wordt en aftakelt, in Hairspray in die van een voormalige schoonheidskoningin.

Ook Chéri, een prikkelende verfilming van de roman uit 1920 van de Franse schandaalschrijfster Colette, zit in dat vaarwater. Pfeiffer stapt met veel overtuiging in de rol van Lea de Lonval, een Parijse courtisane op leeftijd die weet dat de aantrekkingskracht waarmee ze haar brood verdient op zijn einde loopt. En dan begint ze een stomende affaire met een veel jongere man.

Chéri betekende voor Pfeiffer ook een blij weerzien met regisseur Stephen Frears en scenarist Christopher Hampton, met wie ze dik twintig jaar geleden Dangerous Liaisons maakte. Gespreksstof genoeg dus, maar het interview begint toch bij het geheim achter Pfeiffers slanke taille.

Michelle Pfeiffer: Dank je voor het compliment, maar de waarheid is banaal. Ook ik moet rekening houden met het spijtige feit dat je naarmate je ouder wordt steeds minder mag eten. Vreselijk is dat. Tegen dat ik zeventig ben, zal ik enkel nog lucht mogen eten. Ik weet nog dat mijn grootmoeder elke dag hetzelfde at: een half sneetje toast met wat beleg. En toch bleef ze zo'n sterke vrouw. Toen vroeg ik me af hoe ze kon overleven, nu weet ik wel beter.

Een mens moet eten, want anders wordt hij ongelukkig!
Pfeiffer: Dat is zo, en ik probeer er sowieso van te genieten. Maar ik kan het me niet permitteren om niet op te letten. Ik zou binnen de kortste keren in een vet varken veranderen. Maar ik ga nog steeds graag aan tafel zitten.

Hecht je veel belang aan je uiterlijk?
Pfeiffer: Ik moet wel, in deze business. Op zich zal ik niet ijdeler of zelfbewuster zijn dan iemand anders, maar ik moet rekening houden met professionele overwegingen. De mensen hebben een vertekend beeld van mij. Ze zien me enkel als ik aan een film werk of er publiciteit voor maak en dan ben ik fitter dan gewoonlijk. Dan let ik op mijn eten, probeer ik genoeg te slapen en breng ik veel tijd in de gym door. Als ik tussen twee projecten thuis bij mijn gezin ben, doe ik dat niet.

Hollywoodactrices klagen vaak dat de rollen schaars worden als je eenmaal de veertig voorbij bent. Spreekt 'Chéri' dat niet tegen? Pfeiffer: Neen, want het is een uitzonderlijke rol. Kansen als deze krijg je niet vaak. Maar dat geldt in mijn ogen voor alle personages in deze film. Rupert Friend, die de titelrol speelt, zal ook niet elke week scripts van dit niveau te lezen krijgen. Het klopt dat er tegenwoordig meer interessante vrouwenrollen zijn. De keerzijde van de medaille is echter dat er minder films gemaakt worden, waardoor die toename geneutraliseerd wordt.

Je hebt een carrièrepauze van vijf jaar genomen. Heb je overwogen om er helemaal mee te kappen?
Pfeiffer: Nooit. Daarvoor doe ik het te graag. (Lacht)

Je werkt niet zo vaak, wat natuurlijk wel het voordeel heeft dat je dan een grotere impact op de kijker hebt.
Pfeiffer: Is dat zo? Ik denk altijd dat het publiek me kotsbeu is. (Lacht) Ik was zo verrast om gisterenavond bij de première van Chéri al die mensen te zien roepen. In de tweede helft van de jaren 90 had ik het gevoel dat ik heel veel werkte, en waarschijnlijk komt mijn indruk daar nog vandaan.

Het valt me op hoe het thema van schoonheid en ouder worden in je huidige films steeds terugkeert. Is dat bewust?
Pfeiffer: Laten we zeggen dat ik het aangenaam zou vinden om eens iets anders te spelen. Aan de andere kant ben ik nooit naar bepaalde thema's op zoek en eerlijk gezegd kan het me ook niet schelen of ik in herhaling val, als het script maar de moeite loont. Ik denk ook niet dat je I Could Never Be Your Woman, Stardust en Chéri over dezelfde kam kunt scheren. Ze hebben elk hun eigen visie op het onderwerp. Als thema's terugkeren, is het vaak omdat ze sterk zijn en tot de verbeelding van het publiek spreken. Er zijn in het leven überhaupt, maar weinig echt originele onderwerpen.

Klopt het dat Darius Khondji, de cameraman van 'Chéri', weigerde om je in een minder vleiend licht te filmen?
Pfeiffer: Mijn God, wat Stephen Frears allemaal heeft moeten doen om Darius zo ver te krijgen dat hij de scènes aan het einde van de film wilde draaien, waarin ik voor de spiegel zit en je mijn rimpels ziet! Hij kon het niet over zijn hart krijgen. Hij werd bijna hysterisch. Je zag hem steeds bleker wegtrekken. 'Zo ver wil ik gaan en geen stap verder', siste hij uiteindelijk. ' That's it!' (Lacht)

Mooi compliment.
Pfeiffer: Absoluut. En heel lief.

Veel scènes spelen zich in bed af. Voel je je daar als vijftigjarige vrouw ongemakkelijker bij dan vroeger?
Pfeiffer: Ik zou niet zeggen dat ik er nerveus van word, maar ik ben toch opgelucht als ze voorbij zijn. (Lachje) Je voelt je nooit echt goed bij die scènes.

Het zijn wel veelzeggende scènes in de film.
Pfeiffer: Dat is zo, en je doet er zeker alles aan om ze zo goed mogelijk in beeld te brengen. Maar je wil niet langer halfnaakt in dat bed liggen dan nodig. Stephen was gelukkig ook zo vriendelijk om die scènes pas helemaal aan het eind van de draaiperiode te filmen, waardoor Rupert Friend en ik elkaar al beter kenden en we ons meer op ons gemak voelden.

Op je 31e kronkelde je in 'The Fabulous Baker Boys' op een piano. Zie je jezelf nog steeds zoiets doen?
Pfeiffer: Ik herinner me vooral hoe ik al mijn moed bij elkaar heb moeten rapen om op die piano te klimmen. Als je een script leest, sta je niet bij elk moment stil. Het was pas toen Steve Kloves, de regisseur, me eraan herinnerde dat we de volgende dag die scène zouden draaien dat ik me realiseerde dat ik op een piano zou moeten staan en zingen. Plots leek dat zo ongelooflijk onnozel. Ik heb Steve gesmeekt om iets anders te verzinnen. Ik was doodsbang dat ik mezelf belachelijk zou maken. Maar hij beloofde dat hij het niet zo ver zou laten komen. Michael Ballhaus was toen cameraman en hij heeft die scène naar een heel ander niveau getild. Ik ben er hem eeuwig dankbaar voor.

In 'I Could Never Be Your Woman' speelde je iemand die verliefd wordt op een veel jongere man, in 'Chéri' opnieuw.
Pfeiffer: De waarheid is dat ik intussen nog zo'n rol heb gespeeld. In Personal Effects heb ik net als in Chéri een relatie met de zoon van Kathy Bates. Dus ja, ik val in herhaling. (Lacht) Ik heb wel vernomen dat de film door financiële verwikkelingen waarschijnlijk recht op dvd zal vliegen.

Ben je erg teleurgesteld als een van jouw films enkel op dvd verschijnt?
Pfeiffer: Het is triest. Een film maken vergt zoveel energie en toewijding van zoveel mensen dat het altijd zonde is. Stel je voor dat je maanden of een jaar aan een boek schrijft en dan moet vaststellen dat het recht naar de afdankertjes verwezen wordt.

Het thema van oudere vrouwen en jongere mannen kwam op de Berlinale in zeker vijf films terug. Vind je het belangrijk?
Pfeiffer: Misschien wijst het erop dat het taboe bijna gebroken is. Je ziet het ook in het dagelijkse leven. Ik heb eigenlijk nooit begrepen waarom het een probleem hoeft te zijn. Het zou me niet verbazen als koppels met zo'n leeftijdsverschil evenveel kans maken als traditionele relaties. Waarom zou het dan een taboe moeten zijn?

Wat wist je van de wereld van de courtisanes waarin 'Chéri' zich afspeelt?
Pfeiffer: Niet veel, moet ik toegeven. Toen ik het script las, was ik echt verrast. Iedereen heeft die cliché-ideeën over dat wereldje van de dure gezelschapsdames. Wat ik zo geweldig vind aan Lea de Lonval, het personage dat Colette verzonnen heeft, is dat ze niets heeft om zich over te schamen. Het enige punt is de vraag wat je vindt van het idee dat een vrouw dus de keuze maakt om seks als koopwaar te gebruiken. Daar zal iedereen zijn eigen mening over hebben. Maar los daarvan is Lea een integer persoon, intelligent, ontwikkeld, gevoelig en medelevend. Zo'n personage had ik nog nooit gezien.

Het waren in elk geval vrijgevochten vrouwen.
Pfeiffer: Zeker als je er rekening mee houdt dat vrouwen op dat moment hoegenaamd geen macht hadden. Ze hadden geen inspraak in hun finan-ciële situatie, ze bezaten geen onroerend goed: noem maar op. Dat deden de courtisanes wel. Ze waren zeer geslepen zakenvrouwen. Maar iemand die voor anderen de weg effent, moet daar per definitie een prijs voor betalen. Dat heeft Colette trouwens zelf ervaren. Omdat ze haar tijd ver vooruit was, stootte ze vaak op onbegrip en afgunst. Er zit veel Colette in de figuur van Lea.

Heb je je in haar werk verdiept?
Pfeiffer: Ik heb vooral haar biografie gelezen en natuurlijk ook het boek Chéri. Colette heeft zelf ook een affaire gehad met een veel jongere man - haar stiefzoon, om precies te zijn. Ze was echt een schandaalfiguur, iemand die ervan hield om taboes met de voeten te treden. Ze heeft Chéri bijvoorbeeld tot een toneelstuk bewerkt waarin ze zelf naakt op de planken stond. Een slechte vrouw kon je haar niet noemen, al was de stiefzoon met wie ze een relatie had amper zestien. (Lacht)

Kan je Colette als schrijfster waarderen?
Pfeiffer: O ja, en vooral de manier waarop ze met zo weinig woorden zoveel vertelt. Als je Chéri voor het eerst leest, lijkt het mooi geschreven, maar lichtvoetig en niet bijzonder complex. Als je het boek echter beter bekijkt en herleest, merk je dat je net als bij een ui telkens nieuwe lagen kan blootleggen. Alles is enorm specifiek en dat is de schoonheid en kracht van haar werk. Ze kan in één zin overbrengen waar anderen een hele paragraaf of pagina voor nodig hebben.

Het vervolg van dit interview kan u morgen lezen.


Regie: Stephen Frears
Cast:   Michelle Pfeiffer, Kathy Bates, Rupert Friend
Genre: Drama
Duur:   100 minuten

08-04-2009 om 00:00 geschreven door Patje007

Voor autofreaks en fans van Vin Diesel zijn het leuke tijden. Volgende week komt ‘Fast and Furious’, de vierde film in de adrenalinereeks rond wagengekke criminelen en flikken in de bioscoop en vanaf deze week kan je de eerste drie films in de serie op dvd herontdekken. Ook nieuw uit op dvd is ‘Babylon A.D.’, de actiefilm die Diesel maakte met Matthieu Kassovitz. Intussen werkt de acteur-zakenman volop verder aan ‘Hannibal, the Conqueror’.

Voor het gesprek met Vin Diesel, is het even lachen geblazen met zijn tegenspeler Paul Walker, een acteur die verzot is op alles wat een stuur en vier wielen heeft. Hij vindt de stoere rijstijl van Diesel hilarisch. Diesel is immers een geboren New Yorker en die weet alles van het openbaar vervoer en quasi niets van illegale races in Los Angeles.

Paul Walker zegt dat je een héél slechte chauffeur bent. En dat je met één arm rijdt, gewoon om je spieren te kunnen tonen.
Vin Diesel: (lichtjes geïrriteerd) Misschien wel. Laat me dit zeggen: ik ben een heel goede chauffeur, maar ik ben ook een druk bezet man. Je zal me geen tijd zien verdoen op een racebaan. Ik ben Dom Toretto uit ‘Fast and Furious’ niet, ik ben Vin Diesel. Ik ben een man die heel veel verplichtingen heeft en heb veel andere passies dan autoracen. Ik vind het cool dat Paul Walker zoveel tijd doorbrengt op het circuit en dat hij zo wild is van wagens - het helpt hem in het scheppen van zijn personage -,.maar ik werk dus anders.


Vin Diesel en Paul Walker

Hoe zit het met de plannen voor ‘Fast and Furious 5’? Want het einde van de nieuwe film wijst duidelijk naar nog een sequel.
Vin Diesel: (aarzelt) Als ik ja zeg, zou je dat dan geloven? Je weet dat ik idealistisch ben en dat ik niet zomaar toehap. Zo werkt het bij mij niet. Er moet iets betekenisvol zijn als ik me aan een vijfde film waag. De vraag is: kunnen we daar geraken? Kunnen we een betekenisvol verhaal creëren en het Robin Hood-thema verder verkennen dat in dit nieuwe hoofdstuk werd geïntroduceerd? Als dat lukt, ben ik zeker bereid om de reeks verder te zetten. Maar ik zou nooit meedoen omdat het vorige deel succesvol was. Dat werkt niet. Een nieuw deel moet integriteit hebben. Dus laten we voorlopig genieten van deze film voor we praten over een vijfde.

Je bent eigenlijk een businessman die acteert, regisseert, produceert en nog een eigen videogamebedrijf heeft. Hoeveel tijd nemen al die activiteiten in?
Vin Diesel: Die gamesbusiness is eigenlijk een zeer vermoeiende luxebezigheid. Het meeste van mijn tijd word ingenomen door film. Veel mensen spreken over hoe hard het is als je aan een film werkt. Maar ik werk net meer als ik niet aan het filmen ben. Als ik het personage kan vinden en er genoeg over kan mediteren, dan kan ik mezelf in dat karakter opsluiten. Dan is het werk gedaan. Weet je, er is iets therapeutisch aan acteren, want het is eigenlijk het enige moment dat ik mijn identiteit niet in vraag stel. Een zeer comfortabele plek om te vertoeven. Maar als ik geen personage speel, probeer ik het onmogelijke te doen. Zoals een videogamebedrijf runnen of ‘Hannibal, the Conqueror’ op het witte doek brengen.




Wat ‘Hannibal’ betreft: je schrijft mee aan het script, produceert, zal de hoofdrol spelen en bovendien de film regisseren…
Vin Diesel: Ik weet het. Een heel, heel zware en lastige taak. Om eerlijk te zijn, stel ik me ook de vraag of het allemaal niet te veel wordt. Maar eigenlijk moet ik die vraag aan jou stellen. Moet ik deze epische film zelf regisseren op de manier waarop ik het mij al vijf of zes jaar inbeeld? Of moet ik afstand nemen, me tevreden stellen met de voorbereidingen en een regisseur inhuren? Want een regisseur die meer vertrouwen geniet van de studio kan een groot budget krijgen. Wat zou jij doen?

Denk aan Kevin Costner. Zijn eerste film ‘Dances with Wolves’ heeft hij zelf geregisseerd. Iedereen noemde hem een zelfmoordenaar, maar hij maakte een grote hit. Ik denk dat je het moet proberen…
Vin Diesel: Je hebt gelijk. Verschillende mensen zeggen me: ‘Maak gewoon de film, je moet hem niet regisseren. Je kan hem produceren en dan heb je ook bereikt wat je wil.’ Maar ik wil niet gewoon een film maken. Ik wil echt een heel diepgaande cinema-ervaring maken.

Nu verwacht ik wel iets…
Vin Diesel: Beloofd. Het gaat iets moois worden.

03-04-2009 om 00:00 geschreven door Patje007

Ook Hilde De Baerdemaeker is weer van de partij als Linda. Andere rollen worden gespeeld door Greg Timmermans, Marieke Dilles, Jappe Claes, Filip Peeters en Blerim Destani. Jan Verheyen neemt plaats in de regiestoel. De opnames van "Dossier K" starten op 25 mei en zullen plaatsvinden in de Pyreneeën, in de Condroz-streek en in Antwerpen. Op 9 december verschijnt de film in onze zalen.

02-04-2009 om 20:04 geschreven door Patje007

Paul Walker: snel & driftig

Een gesprek met Paul Walker, die samen met Vin Diesel schittert in het vierde deel van The Fast and the Furious. Walker was eerder te zien in het eerste en tweede deel van de reeks en in films zoals Into the Blue en Running Scared.

Waarom ben je teruggekeerd voor het vierde deel?
Paul Walker: Dat is een goede vraag! Ik moet eerlijk toegeven, dat ik na de eerste eigenlijk niet van plan was om terug te keren voor het tweede deel. Ik was toen acht jaar jonger en alles wat op m'n pad kwam vond ik te gek. Over het derde deel van de film was ik trouwens best wel teleurgesteld, maar ik denk dat ik hem wel had gedaan, als ze me gevraagd hadden!

Werd je niet gevraagd voor het derde deel?
Paul Walker: Nee, dat was erg raar. Maar iets in me zei: 'Ach, laat het maar varen!' En toen kwam de vraag of ik met Vin Diesel in het vierde deel wilde spelen. Vin kwam me zelfs persoonlijk vragen of we nog één keer cool konden zijn. Ik dacht, wat kan mij het verrekken! We springen weer in de auto en krijgen er nog voor betaald ook.

En...was het ook cool?
Paul Walker: Ja, het was echt cool. Vooral werken met regisseur Justin Lin was plezierig. Hij staat met beide benen op de grond en is zeer relaxed.

Hoe was het om weer samen te spelen met Vin Diesel?
Paul Walker: Voor mij was het net als toen we voor het eerst met elkaar werkten. Het voelde gewoon alsof we het werk oppakten, waar we acht jaar geleden waren gestopt.

Er wordt gezegd, dat je enorm veel van auto's afweet. Is dat zo?
Paul Walker: Laat ik het zo zeggen, als ik een auto voorbij zie rijden, kan ik je precies zeggen wat voor wagen het is. Ik weet de motorinhoud en allerlei details. Niet alleen van Amerikaanse auto's, ook van Europese en Aziatische merken. Geen idee hoe ik dat allemaal weet.


Heb je je rijvaardigheid nog bijgespijkerd voor Fast & Furious?
Paul Walker: Nee, niet echt. Ik racete altijd eigenlijk al, dus ik had de nodige rijervaring op zak.

Je racete al voor Fast & Furious?
Paul Walker: Ja! Daarom werd ik ook gevraagd in het eerste deel te spelen. Voor het eerste deel moest ik al in auto's scheuren in de film The Skulls van regisseur Rob Cohen. Een maand na de opnames van die film startte de productie van Cohens The Fast and the Furious.

Waarom is acteren altijd iets geweest wat je wilde doen?
Paul Walker: Ik hou van de vrijheid die je hebt als acteur. Je reist de hele wereld over, ontmoet coole mensen en je maakt ontzettend veel mee . Vooral het reizen spreekt me erg aan. Mijn favoriete bestemmingen zijn Centraal Amerika en Europa. Ierland en India zijn de eerstvolgende plaatsen waar ik graag heen wil!

01-04-2009 om 00:00 geschreven door Patje007