j) De Leidtoon

De leidtoon is blijkbaar toch een beetje problematisch. In principe moet de leidtoon stijgen naar het octaaf (er is maar een halve toonafstand). Wanneer er gedaald moet worden zijn er maar een beperkt aantal mogelijkheden binnen een goede harmonisering.

Omdat ook dit tijdens de les nauwelijks ter sprake is gekomen ga ik hier niet verder op in. Ik kan ook niet zo goed begrijpen wat er in mijn cursus staat… Ik vermoed dat je al wat meer moet weten over harmonieleer om dit goed te kunnen uitleggen.

23-11-2008 om 22:18 geschreven door Krichrie  

III. De verbining tussen de hoofdrieklanken

Hier zijn we nogal lang blijven bij stilstaan tijdens de lessen… Maar omdat dit intussen al weer wat langer gelden is, begrijp ik de logica niet meer zo dadelijk. Hopelijk lukt dat straks weer wel.

23-11-2008 om 22:17 geschreven door Krichrie  

a) De verbindingen I-IV-I en I-V-I

Voor uitleg ivm de Romeinse cijfers verwijs ik naar hoofdstuk II. 2).

De verbinding tussen akkoorden via trap I-IV-I en I-V-I komen tot stand met behulp van een gemeenschappelijke noot. Een gemeenschappelijke noot is een noot die in de twee te verbinden akkoorden voorkomt.

Voorbeeld:

         1^ste akkoord= do  mie  sol  do

         2^de akkoord= fa  la  do fa

In dit geval komt do voor in beide akkoorden.

Bij de verbindingen tussen I-IV-I en I-V-I moeten:

[     De gemeenschappelijke noot in dezelfde stem blijven.

[     De andere noten van het akkoord via de kortste weg met de noten van het volgende akkoord verbonden worden.

[      Dit geld niet voor de basstem. Bij de basstem mag de noot springen.

Voorbeeld:

          bas – tenor – alt - sopraan

1^ste akkoord    I= do      do       sol         mie

2de akkoord IV= fa      do        la          fa

Van I naar IV zingt de tenor de gemeenschappelijke noot

3^de akkoord    I= do      do        sol         mie

Van IV naar I zingt de tenor opnieuw de gemeenschappelijke noot. Zowel de alt als de sopraan zingen noten die steeds maar 1 toon verschillen. De bas zingt de grootste toon verschil

Wanneer er een wijzigingsteken (mol, kruis of herstellingsteken) onder de bas geplaatst is, moet men dit toepassen op de terts van het akkoord, tenzij er een ander cijfer bijstaat.

23-11-2008 om 22:15 geschreven door Krichrie  

b) De verbinding IV-V

De verbinding IV-V wordt tot stand gebracht door een tegengestelde beweging tussen de bas en de drie bovenstemmen. {Voor meer informatie over mogelijke bewegingen zie hoofdstuk II. 2) e)}

Dit betekent dat wanneer de bas stijgt de andere drie stemmen moeten dalen en wanneer de bas daalt de andere drie stemmen moeten stijgen.

Zoals bij de vorige verbindingen moeten de verbindingen voor de drie bovenste stemmen ook hier via de kortste weg gebeuren. Ook hier blijft de basstem de uitzondering.

Een  controle om te zien of je alles goed gedaan hebt, is nakijken of je de grondtoon (= bastoon) verdubbeld hebt.

23-11-2008 om 22:13 geschreven door Krichrie  

c) Cadenzen

Met cadenz bedoelt men blijkbaar de sluiting van een muziekstuk.

Nu bestaan er mogelijkheden om de sopraan op de tonica te brengen aan het einde van een muziekstuk, zodat de hoofdmelodie ook een “sluiting” heeft. Indien nodig is het zelfs mogelijk om alle stemmen te laten dalen.

Blijkbaar moet het beter klinken indien de sopraan in grondakkoord I op de tonica eindigt. Anders zal men waarschijnlijk het gevoel hebben dat men halverwege de melodie stopt.

Een authentieke (te verwachten) cadens gaat als volgt via IV naar V naar I.

Maar men mag ook een plagale (minder voor de handliggende) cadenz doen en dan eindigt men via IV naar I

De laatste 2 akkoorden bepalen om welke cadenz het gaat.

23-11-2008 om 22:12 geschreven door Krichrie  

Conclusie

Zo dit stukje is af… Ik hoop nu dat ik morgen een goed examen kan maken. En voor u wens ik eventueel hetzelfde toe…

23-11-2008 om 22:11 geschreven door Krichrie