TRANSFORMEER IN 3Dxml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" />

Vanaf 29 juni zal het nieuwste deel uit de populaire Transformers reeks - Transformers: Dark of the Moon, te zien zijn in de bioscoop.

Wij hebben de kans gekregen om in gesprek te gaan met de befaamde regisseurs Michael Bay en James Cameron (Avatar) en

met hen de huidige toepassing en de toekomst van 3D technologie te bespreken.

Michael, een aantal jaren geleden zei je in een toespraak op ShoWest dat je niet zo overtuigd was van 3D. Van waar ineens de verandering?

Michael Bay: Jaren geleden belde Jim Cameron me op en zei dat ik 3D moest doen. Ik zei: Nee! Hij nodigde me uit op de set van Titanic en vertelde me dat we erg op elkaar lijken maar Jim is stukken gemener dan ik… Later was ik bezig de eerste Transformers te filmen en hij was Avatar aan het maken. Hij was op een zeer kleine set aan het filmen en vroeg me om eens langs te komen. Het zag er uit als een controlekamer, vol met harde schijven en computers… Helemaal niet mijn ding. Ik ben old school! Ik prefereer 35mm Panavision camera’s en ik probeer zo veel mogelijk gebruik te maken van die camera. Hij vertelde me dat hij fantastische algoritmes en zo van die dingen had. En ik dacht, “What the f**k?” Maar met de nieuwste Transformers film vroeg de studio me om het in 3D te doen en ik zei hen dat ik het zou overwegen, aangezien ik de beste cinema-ervaring wil leveren. Ik zag het als een leuk instrument en ik had daardoor een fantastische tijd.

Jim, waarom dacht jij dat Michael en Transformers 3 een goed idee was voor 3D?

James Cameron: Ik wilde dat ik kon zeggen dat ik me richtte op Michael, maar van alle filmmakers die ik ken, was Mike diegene die ik echt heb moeten overtuigen. Ik houd van de helderheid in zijn shots en dat werkt erg goed in 3D. Hij filmt snel en veel achtergrond shots live.

MB: Jim bulls*****d me om in 3D te filmen. Hij zij dat hij handcamera’s had die ik zou kunnen gebruiken.

JC: In Avatar was één derde van de film zo gefilmd.

MB: Ik kreeg een enorm werktuig! Het was een groot, omslachtig ding. Een grote uitdaging. Ik werkte samen met een aantal mensen van Jim’s Avatar crew en ik zei tegen hen, “Ik ga jullie bang maken”. Ik film heel veel scènes per dag en ik wilde dat ze me konden bijhouden. Uiteindelijk moest ik mijn DP, Amir Mokri bijna elke dag kalmeren over de technische problemen. Hij is Iraans en zeer gepassioneerd over zijn werk. Hij schopte stoelen omver en stond te vloeken, terwijl de 3D technici rond de kapotte camera stonden zoals mensen rond een lijk staan, erin te porren en peuteren met pincetten en naalden.

JC: De beslissing om 3D te gebruiken voor Dark of the Moon werd pas op het laatste moment gemaakt – net voordat we begonnen met filmen! Toen wij ons materiaal voor Avatar aan het ontwikkelen waren, was het idee om het tuig lichter te maken.

Michael, hoe was het om te filmen met die camera’s?

MB: De eerste dag was fantastisch. Ik heb altijd veel diepte in mijn shot – voorgrond, midden en achtergrond. Ik werd de volgende dag wakker, verliefd op 3D. Mijn producer, Ian Bryce belde me dan op om te zeggen dat we die eerste dag kwijt waren. HEEL DE EERSTE DAG, omdat er harde schijven gecrasht waren of zoiets. We haalde deze verloren tijd in en ik houd nu van 3D, maar het was zeer moeilijk. De 3D camera’s ondervonden veel last van stof en ze moesten een stuk steviger zijn.

Wat was het moeilijkste om te filmen?

MB: 3D flitsers als je te snel beweegt, want de lens van de camera kan dit niet volgen. Ik moest ook het tempo in het snijden in de film verlagen.

JC: 3D is zoals audio in een film – je versnelt het en vertraagt het. Voor snelle scènes, vertraag je het, behandel het zoals muziek in effect scènes.

Hoe was om te filmen in een echte omgeving tegenover Avatar’s gesloten sets?

MB: We deden heel veel shots. De Oostenrijkse technicus, verantwoordelijk voor de camera’s, zei dat we zot waren. Zeker toen we de camera’s aan stuntmannen bevestigden die tegen de 150 kilometer per uur vlogen!

JC: Dat is behoorlijk geschift.

MB: Sommige van die shots zijn redelijk gebroken en moeten dan tot een geheel gemaakt worden in postproductie.

MB: We monteerden de 3D camera’s op de helmen van kerels die uit vliegtuigen sprongen. Deze BASE jumpers zag ik voor het eerst in het televisieprogramma 60 minutes. Ik nodigde ze uit in mijn kantoor en vroeg hen of ze door Chicago wilden vliegen en ik schreef er een actiescène omheen. Het duurde een jaar voordat we toestemming kregen. Maar we hebben het gedaan en ze sprongen van de Trump Tower. Shia vertelde me dat hij in het hotel in zijn onderbroek aan het ontbijten was, toen hij die mannen zag langs vliegen.

Hoe verzin je zo iets?

MB: Het is wat je jezelf kan inbeelden. Dat is hoe regisseurs het in hun hoofd zien. Jim wat is jouw geheim?

JC: Ik zet de muziek zo hard dat je het amper nog kunt uitstaan en dan begin ik met schrijven. Het maakt niet uit waar ik ben. Zo was ik in een vliegtuig en daar kwam ik op het idee van een man die uit een vliegtuig springt met maar één parachute en een andere kerel die hem achterna springt en probeert te vangen. Dat zag je in Point Break.

MB: Was dat niet Kathryn Bigelow’s film?

JC: Ik zat toen naast haar in het vliegtuig!

Welke impact heeft 3D op het budget?

MB: Goede 3D is erg kostbaar. Camera materiaal is zeer duur en je hebt heel veel technici nodig, dus arbeid is ook kostbaar. Wanneer je special effects doet, zullen de digital artists een derde meer werk doen om de twee lenzen van de camera te kunnen volgen. Er zijn meer shots en er is meer materiaal dat moeten worden omgezet. Het is niet gemakkelijk en het bereikt nooit technische perfectie, er is altijd meer werk dat gedaan moet worden. Ik moest geen dagen toevoegen, maar ik moest wel mijn film tempo vertragen. Ik ben ook zo niet verkocht aan de digitale look – voor mij is er niets mooier dan film. Ik heb veel onderzoek gedaan naar video-bewerkingsfirma’s om het juist te krijgen. 15% van Dark of the Moon is digitaal in 3D gefilmd en er is ook wat 2D omgezet naar 3D. Sommige shots moeten altijd worden gecorrigeerd. Jim moet dat maken!

JC: Elke filmmaker zal het anders gebruiken. Het duurde zeven jaar om Avatar te maken. Na de eerste week vertraagde de 3D camera’s me niet meer. Het 3D gedoe ging verloren tussen al het ander waar we mee bezig waren.

MB: Het punt is, 3D voegt 30 miljoen US dollar toe.

JC: De vraag is, hoeveel miljoen meer zul je verdienen door het uit te brengen in 3D? Ik durf er voor wedden dat het meer is dan 30 miljoen US dollar!

MB: Zo veel films tegenwoordig doen het minder door slechte 3D. Mensen knappen daar op af.

JC: Wij hebben een manier gevonden om mensen terug naar de cinema’s te krijgen, te genieten van een ervaring die je nooit thuis kan krijgen. En mensen overal misbruiken dit. Sommige studio’s maken fouten. Ze behandelen het als een gewoon onderdeel van postproductie, zoals muziek. Het is totaal anders.

Hoe zorg je dat de kwaliteit hoog blijft?

MB: Ik heb al mijn video-bewerkingsfirma’s eerst uitgetest voor ik een beslissing heb genomen. Ik zorgde er ook voor dat ze alle informatie ver op voorhand wisten. Onze special effect shots hebben zo veel meer detail, en als je de firma’s op tijd informatie en details levert, zal de omzetting ook veel beter zijn. Ik ben heel blij met het resultaat.

Wat kan je doen om het beter te maken?

JC: We zijn bezig om de camera’s kleiner en steviger te maken en proberen om minder technici nodig te hebben. Op dit moment zitten we met de 3D-technologie waar de auto-industrie was in 1905 – we zijn er pas 10 jaar mee bezig.

MB: Ik wil close-ups kunnen filmen.

JC: We kunnen dat nu doen. Ik bedoel, we kunnen het nu pas doen, als in sinds vanavond.

Dus, wat volgt er nu?

JC: We willen het publiek blijven verwonderen!

Michael, ben jij nu een 3D bekeerde?

MB: Ik heb heel veel plezier gehad. Het is leuk, nieuw speelgoed. Ik weet niet of ik het in mijn volgende film ga gebruiken, maar er zijn zo veel veranderingen aan de gang.

Hoe zie je de toekomst voor 3D thuis?

JC: Het komt er allemaal aan. We zullen actieve sluiter brillen vervangen door passieve. Tablets en laptops zullen geen brillen nodig hebben. En in 2 tot 5 jaar, zullen er 50-60 inch tv-schermen zijn met meerdere kijkhoeken en waar je geen bril voor nodig hebt. We kunnen de films niet snel genoeg maken!

MB: Het is zoals het Wilde Westen in de cinema’s nu. Op gebied van kleur, vangen de gepolariseerde glazen bepaalde kleuren niet, dus moeten we de projectie beter maken.

JC: Er zijn heldere systemen, maar sommige cinema-eigenaren kopen het en zetten de lamp dan lager met het excuus om geld te besparen. Maar op de lange termijn berokkenen ze alleen zichzelf schade toe. We moeten de druk verhogen op de cinema-eigenaren om correct te handelen.

Bereid je voor op de terugkomst van al je favoriete Autobots in Transformers: Dark of the Moon, vanaf 29 juni overal in de bioscoop, met de nieuwe trailer!

Transformers 3D - officiele trailer - vanaf 29... door WTBBelgium

Bron: